中国网10月14日讯 “重走黄公望之路，从富春江到新安江”写生之旅10日正式启幕。来自6个国家与地区的18位著名水彩艺术家，将用10天的时间，沿着河流，漫游360余公里。他们，将以今日之眼光，重新品味《富春山居图》；他们，溯富春江而上，至新安江，与青山河流对话；他们，百里写生，古今对望，用手中之画笔，致敬黄公望，致敬黄宾虹，致敬张大千，致敬新安画派。
中外水彩画有共性用水彩画打造和重朔恰如其分
本次活动18名水彩画家之一、中国美术家协会会员、水彩画艺委会副秘书长崔全顺接受采访时表示，富春江、黄公望、小洞天之前在我脑海里就一直是个“谜”，来到这以后，这个“谜”被彻底解答了。因为，古人对这里的大山大水的描绘已然入胸，今天，我们来到这里，不仅是一种致敬，是一种学习，更是一种重设。
崔全顺认为，“重走黄公望之路，从富春江到新安江”活动有个特点，就是有中外艺术家同时用水彩画的语言表现山水人文景观。他说，因为水彩画是西方画的一种媒介，但恰恰是西方画和中国画有很大的共性，比如说中国山水画用水和墨结合，西方水彩画是水和颜色的结合。用水彩画的语言打造和重朔新安江、富春江，会很恰如其分。
崔全顺期待，通过这次“从富春江到新安江”写生之旅，用他的画笔描绘这里的人文气息，也通过中外水彩画家的共同研究，用水彩画语言表达这里的人文景观和自然景观。
北方冬天、工业印迹、乡村眷恋成为自己的最爱
崔全顺说，在北方的冬天，自己会怀着深厚的情感和强烈的表现欲望，去观察北方冬天乡村里发生的一切。他认为，正是因为冬天里的村庄形式美的存在，他才确定用“点、线、面”的构成语言来表现冬天里北方乡村发生的故事，在水与色与景的交融中反复实践，才画出了“透过车窗外的雪景”、“被雪覆的村庄”等作品。
对于崔全顺而言，在辽宁鞍山，钢厂里的印象对他来说有一种说不出的熟悉与亲近感。把大工业印象的形态用构成语言统观全局。如，大工业厂区里粗细排列的管件作为一种线的表现形态，高丛林里的厂房作为块面的形态，机车等作为一种点的形态，便可达成画面的和谐效果。
崔全顺认为，水彩风景画的意象表现即是内心的感悟，也是表达客观事物的情感符号。因此，将色彩、线条、构图等技巧转化成视觉语言，并倾注自己对北方乡村眷恋的情感，让画面产生“韵味”，才能表现出大山、大水的意象和意境。
在采访即将结束之际，崔全顺表示，此次“重走黄公望之路，从富春江到新安江”写生之旅是自己职业生涯中的另一种“矛盾冲突”，这或会让自己更多地思考。他说，南方景致的细腻和自己的画风必然会让自己在矛盾中前行，这是他需要兼容的部分，也必然是自己画家生涯中一件极其有意义的事情。
据了解，“重走黄公望之路，从富春江到新安江”活动由黄山市文化和旅游局、杭州市文化广电旅游局主办，上海圣菱文化艺术有限公司承办，贵州茅台集团茅源酒、黄山市祥源度假酒店、齐云山自由家特别支持。（文/水深而清 图/袁雪飞 赵凯 常跑跑）
